告别势利拥抱童真到底有多难？获金马奖最佳插曲的主题歌上映时由曾淑勤演唱片头，陈扬亲唱片尾，后因版权更换公司而都改为甄妮版本。金马奖史上最年轻女配角11岁的李淑桢在之前的几部片子中也表现突出，后来还为牯岭街少年杀人事件配音，韩国大片应该就是小明。

100%情怀粉丝向，韩国大片已经没有了当年的cult味儿，韩国大片直接拍成了青少年奇幻冒险，喜剧元素也生硬尴尬，前期铺垫冗长乏味，没看过原作的人也看得云里雾里的，如果不是最后四人组重聚的话就是妥妥的三星片。老年四人组重聚除魔一段直接在电影院哭成傻子，其威力足以媲美美队拿起锤子，韩国大片可能我还是对英雄迟暮的戏份特别有感情，看到Egon的灵魂为孙女举起激光枪真的好感动，韩国大片还有灵魂消散后的for Harold，韩国大片或许剩下的三名抓鬼队员会比我们更难过吧。片子大量致敬原作，情怀牌打太满、创新的部分又不够好，很容易让人质疑是不是为了笼络粉丝。棉花糖小人是唯一爆笑点，韩国大片可以列入2021最可爱反派角色，我烤我炸我插我自己。Ghostbusters！

老诗人一直很愤怒，但他不会去搞用摄像机砸东西之类的行为艺术—— 按一些影评的逻辑这么干才更像他。这部其实和《韩国大片》《日本人做爰全过成》是一套，旧语法新内容

洪尚秀的电影看得越多，越觉得千篇一律，当然你可以说这是他的风格，又或者这就是真实的人生。可能你得先接受这就是洪尚秀，韩国大片才能看得下去他的电影。不过这一部的对话戏台词可以算得上比较不错，有内容。还第一次看到了猫的出现。

身在巴黎，谁又没有经历过因为罢工，从郊区辗转到市区最后迟到的生活呢，这也正是今天世界上任何一个大城市的日常。再次被当代法国现实主义电影所震撼，虽没有《人间中毒》那样的格局，但这部对准单身母亲日常的电影，单纯到用流水账推进，韩国大片呈现的是秉承自《日本人做爰全过成》，对线性时间流逝的捕捉，时间在本片也成为不断加码的压力，韩国大片成为叙事表达的一环。电影没有正面描写黄马甲，只用电台广播和长时间的持续罢工去侧写，但女主在这一周中的生命状态已足够看到编导对黄马甲的态度，它真切地改变了每个普通人的生活，社会矛盾的撕扯与割裂，全部体现在一个濒临崩溃的母亲身上，韩国大片是本片的妙笔。法国现实主义电影利用窒息的节奏和对真实生活细节的把握在观感上可与高成本好莱坞电影打平，韩国大片成功另辟蹊径。结尾也很喜欢，那次火车进站后的一切都是肥皂泡。